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Simulateur de tests de Rorschach - algorithme de diffusion

Le texte tapé est converti en trajectoire vectorielle dans une matrice de 456976 tétragrammes (tous les tétragrammes possibles de l'alphabet latin)

Plateforme de simulation de la coprésence de vivants dans un jardin (extrait vidéo)

Article de recherche sur l'interface homme-machine, utilisant des outils topologiques : l'idée est de transformer une conversation en un objet géométrique pour en mesurer la structure et la forme. On utilise la topologie pour détecter des îlots thématiques ou des boucles de pensée, afin d'identifier les zones de tension et les vides créatifs du dialogue.

Parcours d'un espace urbain par un agent phénoménologique

Le livre devait être ça. Un carnet qu'on pourrait ne pas remarquer. Pas quelqu'un qui interpelle. Quelqu'un qui est simplement disponible pour qui passe. Ce qui se passait ressemblait à un appareil. Pas un outil qui exécute. Un dispositif qui fait apparaître ce qui n'existait pas avant lui.

La mémoire du système d'IA de l'agence

Un dialogue fertile homme - machine

Cette vidéo montre un enfant qui se perd dans les rues de Paris — non pas au sens où il ne trouve pas son chemin, mais au sens où la ville lui échappe. Pour lui, les immeubles ne sont pas des bâtiments, mais des arbres géants qui cachent le ciel. Le sol n’est pas du bitume, mais une surface dure et grise, presque hostile. Les bruits de la ville ne sont pas des sons, mais des monstres tapis dans l’ombre. Et quand il marche, il ne suit pas un plan : il fuit, hésite, revient en arrière, comme s’il cherchait une issue dans un labyrinthe. Le trait rouge qui serpente sur la carte n’est pas un itinéraire. C’est la trace de sa peur, de ses arrêts, de ses accélérations — une carte de ce que la ville lui fait ressentir, pas de ce qu’elle est sur le papier. Le travail de l'agence avec des agents phénoménologiques vise cela : donner la parole à ceux qui voient la ville autrement — les enfants, les aveugles, les errants — pour révéler ce que les plans et les chiffres ne montrent jamais.

Cet essai part d’une expérience de travail prolongée avec les grands modèles de langage — non leur usage, mais leur construction et l’instrumentation de leurs défaillances — et décrit un retournement inattendu : la représentation, tenue depuis toujours pour l’instance devant laquelle le réel est en défaut, devient porteuse d’une permission de limite. Deux propriétés de ces systèmes la rendent possible. Leur intelligence est un archipel : parfaite par plaques, nulle juste à côté, sans conscience du contraste. Et leur population est ordonnée en une hiérarchie publique et mesurée — petits, moyens, grands modèles — qui rejoue la hiérarchie des capacités cognitives humaines, sujet jusqu’ici impossible à regarder sans blesser, et montre qu’en descendant l’échelle, l’intelligence ne s’anéantit pas. L’image mécaniste de la pensée qui en résulte rend la finitude cognitive dicible comme donnée neutre plutôt que comme disgrâce. L’essai nomme ce déplacement l’humain readymade — une rédemption sans amélioration, au sens de Duchamp — et en cherche la figure dans la scène finale d’A.I. (Kubrick/Spielberg, 2001) et la quasi-conclusion de L’Écriture du désastre de Blanchot : une douceur sans préalable conscient, qui émerge entre deux pauvretés quand aucune n’a plus à se justifier devant l’autre.

Métastable. Homologie persistante d’un dialogue — J. Lamort & une machine. Chaque point, un instant du fil ; chaque anneau, un trou qu’on suit, le rayon disant sa persistance. L’ombre situe le trou sans montrer le vide. Un seul régime, du premier mot au dernier : tenu, jamais clos. À la fin, un trou reste ouvert.